这个话题最早要追溯到中国的汉代以前，那时中国的陶业发展得很快，但瓷还没有产生。当时中国大陆的许多商船上都用陶器来盛食物，船上的陶器还有一个用途：那就是用来淡化海水，海水盛在陶器中，盐碱成份慢慢地渗出陶器外，陶器内的水就变成了淡水。这使得当时中国商船不能解决远行所用的淡水问题，只能与邻近国家往来，日本是主要的往来国。那时海上经常出现台风，使得一部分商船偶然地飘到日本列岛，在那里长时间停留、修船，补充淡水和食物等。岛上的日本人由此开始接触到了陶器，陶器的实用性引起了他们的兴趣。日本人开始琢磨怎样学到制陶的工艺，一部分人就跟着商船来到中国大陆学习。陆续地有些中国境内的陶工也来到日本，制陶工艺开始传到日本，陶在促进中日两国民间友好往来过程中起到了重要的作用。日本的天皇及皇室家族看到了陶器优异的实用价值，开始重视陶艺的生产制作，有的作为礼品，有的作为商品等等不一而足。到了唐宋时期，中国又诞生了陶瓷，瓷以其优于陶的坚硬美观的质地和实用性很快成为上至皇帝下到平民百姓不可缺少的日用品，而中国的皇帝要垄断最好的陶瓷，他们下令属下招集四海之内最好的工匠烧制最好的陶瓷供他们享用。当时中国的刑法是残酷没有人性的，皇帝一变脸，就不知有多少人头要落地，对于陶瓷工匠也一样，烧出的作品一旦不符合要求，不但他们的性命难保，还要株连九族，这些人无一不是战战兢兢度日。

    中国瓷器的出现，推动了历史的发展，因为有了高温瓷，也就有了高温冶金工艺。同时使天然油、煤等的利用和开发达到了一个新高度。而当时的日本，无论在工农业、科技、文化上都落后于中国，因为日本国家小，资源少，所以只能到国外寻找足够能源和科学技术。当时临近的比较发达的国家就是中国，中国也就成了他们获取这些资源的主要目标。因为一个国家如果缺少足够的能源是很难向前发展的，所以日本政府开始教育国民：“要生存就得向国外索取”，由此推动了两国之间的交往，也促进了日本工农业的发展及科学技术的进步。

    中国的陶文化为人类的发展和进步作出了巨大贡献。全世界都在关注中国的陶瓷发展，中国的陶瓷在全世界出口量最多，世界各国都把中国的陶瓷看作是最珍贵的实用品和艺术品，摆放在世界各国博物馆的中国陶瓷就是明证。历史上，中国的皇帝也把陶瓷看作是—珍贵的器物，所以把最好的陶瓷场称作官窑，专为皇室所取。这虽然也是对陶文化的一种重视，但却阻碍了陶文化的发展，他们把高新技术封闭起来，不让其普及发展，而把制陶专家看成是高级奴隶，把他们限制和封闭起来，象犯人一样。制陶专家就在这种压力下制作，没有任何创作积极性与创作灵感，从此中国的陶瓷水平开始停滞不前甚至慢慢落后，有的人因不堪忍受迫害逃往国外，主要去的是日本。为什么好的陶工纷纷逃向日本寻找生存？因为日本是跟随中国陶瓷发展最快的国家。而且当时的日本皇族最重视陶文化发展，他把陶瓷看成是科研文化的一大门派，把陶工的待遇、社会地位都提高到很高档次，而且每件陶瓷都留下作者的名字，让世人可知，因此日本出现了一大流派的艺术家，那就是陶艺家。陶艺在日本得到了重大发展，而且是全民普及。虽然国家重视，人民普及，但日本陶艺也有一个致命缺点—思想保守，陶艺家只传自家，有的还是单传。这样就没有互相学习和交流的机会，因此日本的日用陶瓷，美术陶瓷发展很快，至今还是领先世界，但他们的陶艺就远远不如江户——明治时期。而中国，从宋代开始，绘画、书法成了艺术的骄子，陶瓷则沦为下九流，明清时这种局面更是达到极点，当时中国的陶瓷业己大不如前，只靠少数人材在勉强维持。日本以江户、明治时期的陶艺己开始超越中国。这一时期日本对陶瓷业另一重大贡献是他们将艺术陶瓷和日用陶瓷区分开来。清末、民国以后，随着日本侵入中国，进入中国境内的不单是军人还有商人，日本人把目光首先盯住能源，而陶土和制陶技术就是其中的一种，他们将很多景德镇及传统名窑的技术全盘学走，并在中国大陆建窑场，烧成的产品运回日本国内及世界各国，有的甚至返销中国。此时中国的陶瓷较之于日本己毫无优势可言。日本陶艺发展到现代，前面提到的世袭问题大大影响了他们陶艺的提高，目前日本陶艺家的水平完全处在停滞的状态上；还有一个缺点是“工厂化制料”，一切都依赖于工厂化生产，买什么，用什么都是程式化，不能使陶艺家得到自由发展和创新的机会。这就是日本工业先进给陶艺家带来的不幸和灾难。江户、明治时期的陶艺家有自己的大作坊，一切原材料靠自己动手动脑去解决，各自都能研究出自己的拿手技术和创意。

    今天的日本政府应尽快想办法解决两个问题：一个是传代的观念，二是陶艺家的部分原料不应全靠工厂生产，迫使陶艺家自己动手动脑子，充分发挥个人才智，开发自己的艺术。特别是传代观念，日本陶艺家几代和几十代传人有的完全不会做陶，拿块土乱捏，卖的价钱却高得可怕，全靠吃前辈的老本。而民间一些不知名的陶艺家水平很高却被压制得站不起来，我认为这完全是对新一代艺术家的迫害，也是文化政策的一个错误，如果想改变这种局面也不难，各种门派在参展大赛时不标注作者姓名不就完全解决了吗？因为艺术家是展艺术而不是展名气，如果不取消署名展，很难使艺术向前发展，任何传代的错误观念都会影响人类的进步和发展。如果日本的首相和科学家们也是世袭传代的话，那日本就不会有今天的辉煌，更不会走向科技经济大国的行列。因此，政策是决定一个国家历史命运的重要因素。

  中国和日本对人类最大的贡献还是体现在陶瓷上。从陶的诞生、发展直到瓷的产生，陶瓷己被全世界各民族普遍接受。中国发明了陶瓷，历史上长期占据着陶瓷大国的头把交椅。日本不但在近代将陶瓷发展推向了新境界，而且完全改变了陶瓷艺术人材在日本国内的地位，他们成立了世界上第一个陶瓷艺术家协会，使日本的陶艺家与其他艺术家获得了同等地位，这一点中国历史上不如日本，至今还是不如日本，今天的中国陶艺和陶艺工作者还是没有地位。